Это деталь картины "Мадонна в облаках" кисти Бартоломе Эстебана Мурильо. На ней меня заинтересовал колорит картины и, в частности, желтый цвет. В статье "Murillo's paintings revealed by spectroscopic techniques and dedicated laboratory-made micro X-ray diffraction", опубликованной по материалам исследований института в Севильи, приводится по результатам спектроскопических исследований методом микро-рентгеновской дифракции в специализированной лаборатории длинный список пигментов, используемых Мурильо при написании картины. Один из пигментов, дающих желтый цвет, был массикот. Слово массикот пришло в английский язык из французского masticote в 1472 году, французы получили его от итальянцев, а те - от арабского masḥaqūnyā - ماسيكوت.

Слева - глёт, справа - массикот

Массикот

Массикот - это свинцовая желть, то есть свинцовая желтая краска, окись свинца. Его еще называют желтый сурик. С химической точки зрения это монооксид свинца РbО, желтое, кристаллическое, нерастворимое в воде соединение. Его получают путем нагревания расплавленного свинца в воздушной среде при низких температурах. Если температуру повысить, то получится глёт. Его химический состав тот же (окись свинца РbО), различие между массикотом и глётом только физическое: глет по строению кристалличен, массикот же аморфен. Массикот и глёт часто путают, хотя все просто - массикот есть неконденсированная окись свинца, в то время как глёт является плавленым и кристаллическим оксидом. Массикот обладает характерным жёлтым цветом, а глёт более оранжевого цвета по сравнению с массикот из-за содержания некоторых красных пород. Слово глёт происходит от греческого камень + серебро, Lithos + arguros , λίθος + ἄργυρος, первое упоминание на английском языке появилась в 1322 году как litarge. Оба этих пигмента имеют одну химическую формулу, эти монооксиды свинца (PbO), не надо путать с другим пигментом - суриком свинцовым Pb3O4 (ортоплюмбат свинца), который имеет насыщенный красно-оранжевый цвет и высокую плотность.

Святой Николай

Глет редко можно увидеть в качестве пигмента по сравнению с массикот, хотя его используют при изготовлении лаков и глазури. А вот массикот известен со времен Древнего Египта, очень часто его использовали при написании ликов. Употребляли массикот и европейские художники ХV- ХVII веков, - итальянцы, испанцы, фламандцы и голландцы. Использовали этот пигмент и русские мастера при написании икон. В иконописи употребляется желтковая темпера, в XVI веке в Италии слово темпера означало вещество, связующее краску, связующим элементом которой являлась натуральная яичная или искусственная эмульсия. Яичная желтковая темпера пришла на Запад из Византии и до XV века была очень распространена в Европе, но с конца XV века, при усовершенствовании масляной живописи, значение ее сильно упало. Яичная темпера продолжала применяться в России и на Востоке почти до XIX века, до распространения масляной живописи. Русские мастера применяли желтый аурипигмент, это яркая краска золотисто-желтого цвета из соединений мышьяка и серы. В натуральном виде она получается в смеси с минералом реальгаром, но эта краска очень ядовита и выцветает на свету и чернеет в смеси со свинцовыми и медными красками. Поэтому многие иконописцы для придания желтого цвета часто использовали окись свинца массикот. Получали его слабым прокаливанием свинцовых белил и плавлением металлического свинца при доступе воздуха. Краска эта имеет желто-оранжевый цвет.